​　　微水墨，即微型水墨画，也就是小品画的缩小版。就中国画的特质而言，从直观上看，似乎仅仅是表现形式上的变化而已，但实则不尽然，首先是微水墨的不易，其难在于以抽象的笔墨形态、在有限的画面中、把具象的客观形态表现得形神兼备，非此，便不能称为“微水墨”。

　　水和墨是中国画的主要元素，故而也有人称中国画为“水墨画”。但我觉得，如果仅仅这样认为，也不十分确切。水墨即笔墨的运用，是建立在对客观形象的准确把握和对艺术形象的高度概括提炼的基础之上，笔墨的形态结构是通过特殊技法来表现的，离不开以线性造型为基础的笔墨造型训练。中国画的造型是在写意理论指导下、以基本形象表达为主的意象造型，线性造型则是用准确的外轮廓线和精炼概括的内部结构线把客观形象再现为艺术形象。在以线表达的过程中，其结构、情感、节奏韵律所构成的格局决定了你所塑造艺术形象的品质。

　　所以，“水墨画”这一叫法中，必须蕴含“线”这一重要元素。

　　创作中国画必须具备很好的线构能力，能够准确把握客观对象的形体构成和生态节奏，然后进入笔墨实践阶段才能做到下笔有形。但是仅仅具备用笔墨准确表达客观形象还是远远不够，还要通过具有个性特色的运笔用墨和笔墨之间的不同搭配与组合，形成一种有机的笔墨形态和结构来进一步表现客观对象的形质。在创作中，从取材和构图、用笔、用墨和用色等方面的不同特征的把握，到表现技巧的综合运用，都要下苦功夫。

　　“微水墨”作品，笔墨为主，格局至上，除创作中国画必备的要素外，考验的是艺术家非凡的艺术功力，需要有不同的视角、精妙的线条、鲜活的色墨、完美的造型和独特的神韵，需在方寸尺牍之间表现万千气象，完成对意象境物的艺术性呈现。所以，“微水墨”并非“缩小版”的中国画，从创作技术和要求上完全不同，而“微水墨”与中国画中的小品画也有着细微的差别。

　　小品画形式的练习，是中国画研习过程中的必修课，很小的画幅，既讲规则又有格局，同时又要有很好的笔墨效果也实属不易；“微水墨”则是在更小的幅面上很好的完成中国画完整的表达。从某种意义上说，小品画是从小到大的必然过程，“微水墨”则是化大为小、化繁为简的高超艺术能力。

　　从时代发展来看，微水墨顺应快节奏的“微时代”要求，从艺术角度来讲，“微水墨”是中国画一种高级的艺术表达形式。